一件产品要优秀到一个程度才能被称之为“作品”，当一件“作品”在时隔多年之后仍能让人津津乐道的，才能被奉为“经典”。
我们不能否认，技术的进步会让新产品在素质上超越经典。但经典之所以能成为经典，并不只有体验上的畅快感受，还会有着一份独特性。
独特到，会让我们不自觉地用记忆，去延续 ta 的存在。
如同那些年的 4 大美系动铁品牌各具特色的旗舰，至今在很多“老动铁迷”心中，仍有着一个特殊的位置。
时至今日，当一代经典 Etymotic 音特美 ER4SR “回归”，曾经 4 大旗舰只玩过其 2 的我，自然不会错过这个补全“童年回忆”的机会。
作为曾经做过 DIY 耳机（装配）的玩家，一直觉得音特美（Etymotic）应该是动铁耳机的「鼻祖」。
不是因为音特美拥有助听器的研究和业务，而是当年看到音特美 ER4 系列的造型，直觉告诉我 ta 的 demo 就像是把单元和线接好，然后套上热缩管固定了……
玩笑归玩笑，
某程度上，这样的设计语言给音特美带来了相当高的辨识度，以至于其后推出多单元耳机音特美 EVO 时，观感上总会给人一种“不太对劲”的感觉。
严格来说，音特美 ER4SR 是 2016 年经已发布的“新品”，携手回归的还有其低频增强的“兄弟”音特美 ER4XR。
复产、复刻、回归，无论是哪一个称呼我觉得都无所谓。毕竟，“老烧”玩家总会知道，音特美并不是一个会“大开大合”的厂商，熟悉的味道会一直存在。
对比起印象中的音特美 ER4 系列，音特美 ER4SR 的外观明显地变得更精致。
金属材质的柱形腔体，辅以分线前后不同包法的线材，再搭配（默认）灰蓝色的经典三节套。延续了音特美 ER4 系列经典外观之余，还带来了更硬朗、更有层次的质感。
虽说音特美 ER4SR 采用了可换线设计，但细看之下不难发现 mmcx 接口处会有一个小凹槽用于固定，加上佩戴方式和目前主流可换线耳机的“倒挂式”不太一样，因此若是想换线的朋友在选择升级线时需要多加留意。
一般情况下，我是很少会介绍耳机配件的。但音特美 ER4SR 的情况略有不同，皆因使用不同的配件，将影响着耳机音色的走向。
其中最为明显的是耳机套，音特美 ER4SR 配备了不同尺寸的三节套、两节套以及两对圆柱形的海绵套。
海绵套的作用显然是为了提高佩戴的稳定性（海绵套杀手如我就没有试会不会也对音色有影响了），而两节套和三节套，是会对声音有一定影响。
直观一点去解释，三节套的能够更深入耳道，声音相对会较为集中。而两节套则相对靠外，声音表现则相对会更“开扬”一点。
两者并无优劣之分，纯属佩戴/听感的喜好倾向。但要是和我一样更喜欢三节套的朋友就要注意，佩戴时要确保要佩戴正确，三节套的末端不要对着耳道壁，否则声音就会发闷。
给我带来一丝触动的，莫过于 6.5mm 转接头和线夹两个“专业附件”。
要知道转换头是曾经专业耳机的标志之一。至于线夹，很多玩家会觉得这是减少听诊器效应之用，但如果你是职业用户，你就会明白耳机线走后背时，线夹到底是多么的重要。
这一次搭配的播放器，还是“老朋友”索尼 NW-ZX300A。考虑到索尼 NW-ZX300A 低频方面的表现，严格来说搭配音特美 ER4XR 或许会更好一点。只是碍于手头上暂时没其他设备了，就先将就一下。
作为 Studio Reference（录音室参考），我觉得大家对于音特美 ER4SR 的音色表现需要有个预期管理。
不同于如今追求「大而全」的“杂食”趋势，把声音准确还原才是音特美 ER4SR 的优先选项。
如此一来，音特美 ER4SR 便有了非常独特的个性，那就是弱化修饰，突出了录制时“原始”的质感。
或许是这样的特性，我在习惯性打开近期大爱林欣彤的「修养动物」时，会觉得人声虽然比较靠前但略显单薄，加之有可能是歌曲录制时混音做得并不是特别细致，使得伴奏会略嫌含糊。
从「修养动物」中，我很快地意识到问题所在。音特美 ER4SR 除了较为挑前端之外，对于歌曲录制的水准也有着不低的要求。
这里说的录制水准，指的并不是音源文件无损与否，而是录制时的清晰度、混音时细致程度等各方各面。
甚至，当音源文件越无损，录制时的瑕疵也会随之而更加明显。
有了对音特美 ER4SR 这样的基本认知之后，第二首我选择了李克勤收录于「演奏厅 II」里面的一首「一场兄弟」。
「演奏厅 II」这张唱片里的 12 首歌，都是在演奏厅内现场同步录制而成，制作水准十分之高。
从萨克斯响起的前奏开始，音特美 ER4SR 的特色便开始展现出来。传统动铁耳机的偏冷感，随即带出了演奏厅中安静而有回响的质感。
同时，歌曲混音清晰的特点也能够很好地展现。特别是在间奏萨克斯响起到接第二段主歌，人声与萨克斯声音交错而又互不抢戏，以及后来副歌中一步步加入到背景的吉他、弦乐，不同声音之间既清晰分明，整体展现又能和谐融合。
毫不夸张地说，
音特美 ER4SR 呈现出来的「一场兄弟」，是音色表现和录制水准的互相成就。
逐渐地摸清音特美 ER4SR 的“脾气”后，第三首我选择了“录音界器材党”张敬轩的「空手而来」，意在感受 ER4SR 在现代较高录音水准下的表现力。
相比起前面听的「一场兄弟」，「空手而来」采用了更多的乐器，甚至会有一种弦乐声演奏多声部演奏。但即便如此，音特美 ER4SR 仍然能够很好地做到每一种乐器声、每一个声部，都能清晰、很有条理地展现。
还有一点值得一提的是，尽管音特美 ER4SR 并没有像其兄弟 ER4XR 那般有低频增强，搭配的 NW-ZX300A 的低频表现亦是一般，但这并无碍其低频的量感和氛围感都比我预期中要好。
当然了，还是动铁本质上的特性，不要期望音特美 ER4SR 能够有差不多级别动圈耳机那般的声场。
四重奏、发烧唱片、Studio Live 之类的音乐，我相信音特美 ER4SR 会给你一些惊喜。
有一个小小的遗憾，又或者是一个小小的期待。
这个时代认识、会玩音特美 ER4SR 的，大概都是手持各种平衡口前端的用户了。
在简单的试听过后，感觉贸然换上平衡口的升级线，音特美 ER4SR 的声音或许会“变味”。不知道未来，音特美会不会推出官方的平衡口线材呢？
但，平衡口与否在试听过后我觉得都只是锦上添花。
只因，经典不需要用素质为自己证明，独特的魅力才是让经典延续至今的实力见证。