3DStudioMax，简称3DSMAX，是当今世界上销售量最大的三维建模、动画及渲染软件。3D模型制作，从BIM师、GAME制作人员到雕塑家和创意艺术家。相信每个用户都同意3ds Max是一款完整的三维解决方案，适用于广泛的应用领域。相信大家都认同它也适用于投影映射、拍摄和动画片制作等其他应用领域。准确来讲软件提供了完整的动画片工具，可用于制作动画片电影电视、GAME和广而告之等。用户量向我们证明了3ds Max还提供了高级灯光和相机控制，能够创建出更加逼真的三维场地和环境。不得不承认3ds Max的使用者界面简洁易懂，学习曲线适中。人所共知的是3ds Max能够用于制作GAME、动画片、BIM视觉设计以及工业生产设计等领域。我们必须承认3ds Max使用 CAT（角色动画片工具包）、Biped 和群组工具创建软件角色动画片和装备。

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“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去，对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。”

“围城”作为本书的标题，是分析这部作品不可避免的一个重要分析对象。对于“围城”内涵的讨论，也是理解《围城》这部作品的重要一步。

“围城”在书中出现的次数并不多。在苏文纨办的宴席上，褚慎明提到：“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局”；苏文纨则提到“是被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来”。于此，笔者提出个人对“围城”理解。围城外的人看不到围城内的事物，因好奇、传说而心生向往；围城内的人深知围城内并非想象中的美好，却深陷其中无法脱身。

以方鸿渐的婚姻为例，结婚以前，方鸿渐与孙柔嘉只是互有好感，不清楚结婚后的许多麻烦，在旁人的误会下阴差阳错便定了婚，此为对围城内朦胧的向往导致；此后两人相处日久，本性展现，孙柔嘉的任性与方鸿渐的倔强产生矛盾，孙家的开放与方家的保守产生矛盾，方孙之间矛盾越积越多，两人的吵架也是受困于围城而挣扎的表现，最终不欢而散，是为逃出了围城，却只留下一片空虚与狼藉。

针对《围城》中的环境来说，方鸿渐想要在社会中立足，所以他追求婚恋与职业。作为一个懦弱且无能，却又不肯做亏心事的老实人，他在冲进这座围城之后“才睁开了眼”，看到了围城中一种人与人之间明争暗斗又粉饰太平的气氛。他在这种人与人之间犬牙交错的关系中身心俱疲：在上海，他一边躲避苏，一边追求唐，一边应付赵、曹一干人等，最终悲痛地离开伤心地；在三闾大学，他一边避免与任何人发生矛盾，一边被各种关系牵扯进去，最终被驱逐；回到上海，他一边应付方家，一边应付孙家，还要与妻子共同生活，最终两边不讨好，家庭破裂。在这个人与人互相挤压的围城里，充斥着一种扼杀老实人的空气，透露出一种无可奈何：要么做亏心事发达，要么靠着发达者生存，庸人在社会的逼仄下无处容身。陷身其中又竭力逃离，短暂摆脱又别无去处，像追着尾巴的猫：方鸿渐想要理想的爱情、理想的职业，却发现只是眼前的尾巴。

我们也应注意到，方鸿渐不止一次发出对围城的感慨。事实上，方鸿渐在三闾大学、在上海这两座围城来来去去最后终究没能找到答案。恋爱、婚姻、职业的失败，犹如潜藏在他身上的魔障。这种对于生活、对于人生追求的苦闷与彷徨，我们也可以理解为当时抗战时期中国这座大围城下，人们对于未来生活追求的苦闷与彷徨。

钱钟书在序中写到：“在这本书里，我想写现代中国某一部分社会，某一类人物。写这类人，我没忘记他们是人类，只是人类，具有无毛两足动物的基本根性。”也许，钱先生所想表达的，是对这个局部中人与人之间病态的关系的探讨和批判，以及对卷入其中的人们的同情，更有对产生这种关系的根由的深究。

《围城》能够成为经典，一个重要的原因便是是对于“围城”二字的理解。不仅仅在于婚姻，“围城”更是对人生许多情境的生动比喻。笼内笼外、城内城外，是人生所处的不同位置。处在不同的位置，对另一个地方心生向往，这是自然的。但无论处在哪个位置，都要不断审视自己，对于自己的人生要有自己的思考，城内城外的人生都是人生的一部分，做好当下的自己，理性看待“围城”，这才是《围城》给我们的最大启示。从方鸿渐的故事，我们看见社会，看见人生，看清自己的迷惘，从而坚定自我，走上正确的人生道路。