整个2020年，影像行业尽管受到严重的冲击，但各大厂家仍然推出了六十余款镜头（含增距镜）。值得一提的是，今年国产镜头可谓是遍地开花，而以唯卓仕、永诺为代表的厂家更是在国产AF镜头上发力，甚至Adobe都已经有了唯卓仕的校正文件，令国人大为长脸。传统的老牌镜头厂家推出的镜头也可以说是个个精品，下面让我们来看一看影像新势力编辑部为大家推荐的2020年度镜头吧。
尼克尔Z 50mm f/1.2 S
推荐者：
小E、院长Alpha、烽火
推荐理由：
小E：拥有f/1.2的大光圈，画质优秀的同时兼顾了氛围感，并且价格也在能接受的范围之内。
院长Alpha：我认为尼克尔Z 50mm f/1.2 S是AF-S 尼克尔 58mm f/1.4G的Z卡口改进款，焦外依然玄学，并且光学素质更好，虽然体积略大但也可以接受，非常适合人像拍摄。
烽火：我和院长的看法差不多，无论是焦外氛围还是焦内画质等等各方面都不错，可以换掉手中的58mm F1.4G了。
尼克尔Z 50mm f/1.2 S成为影像新势力编辑部最受欢迎的镜头可以说是情理之中，这支镜头刚到编辑部时，各位老师就已经争先恐后前来围观，经过实战拍摄之后都给出了很高的评价。目前无反镜头中能达到50mm f/1.2规格的只有尼克尔Z 50mmf/1.2 S和佳能RF 50mm F1.2 L，尼康这款镜头画质和氛围都十分出色，要知道现在想要设计出画质极锐的镜头并不是什么难事，但画质和氛围就像一对矛盾体，想要兼顾十分难得，尼康却做到了。对于人像摄影师而言，很多时候镜头氛围感的优先级是要高于画质表现的，而鱼和熊掌都可兼得的时候，也难怪这款镜头会受到如此的欢迎。
尼克尔Z 70-200mm f/2.8 VR S
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马萌粗、大云
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大云：尼克尔Z 70-200mm f/2.8 VR S像场十分平整，画质表现极佳，从中心到边缘都有非常高的锐度和分辨率，用它来拍摄人像、风光、建筑甚至是静物都无需担心画质的表现。
马萌粗：尼康Z卡口镜头画质都十分优秀，这一点无需赘言，尼克尔Z 70-200mm f/2.8 VR S最令我喜欢的一点就是在变焦的时候画面焦点不会偏移，这让我在拍摄商业活动和音乐演出的时候有非常大的便利，极大地提高了效率。
尼克尔Z 70-200mm f/2.8 VR S是Z卡口大三元之一，这款镜头最为出色的就是锐度表现，它采用18组21片的光学设计，包括6枚低色散ED镜片、2枚非球面镜片、1枚萤石镜片、1枚蓝光高折射SR镜片，用料豪华，而画质表现也配得上这么奢华的用料，无论是中心还是边缘，画质都非常的清晰锐利，由于采用了蓝光高折射SR镜片，在一些极易出现色散的场景下，比如金属的反光，也很难有肉眼可见的色散。尼康Z卡口镜头的设计都对视频有一定的优化，因此在变焦的时候画面焦点几乎没有偏移，这一点相信经常干活的摄影师会非常喜欢。
腾龙28-200mm F/2.8-5.6 Di III RXD
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李铭、春卷
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李铭：首先，腾龙的变焦镜头为人称道，尤其是大变焦比镜头，今年腾龙在E卡口全面发力，不仅凑齐了大三元，还推出了这支F/2.8起始的镜头。它继承了家族67mm口径，延续了最近对焦距离19cm，体积小重量轻等特点。成为继2875之后又一爆款镜头，真正的一镜天涯挂机头，配合索尼FE机身，适配性强，对焦迅速，成像素质不俗，性价比高，照片和视频拍摄皆可使用。
春卷：腾龙28-200mm F/2.8-5.6 Di III RXD体积小巧，和28-75mm几乎同等大小，十分便携，从广角端的28mm到长焦端的200mm，变焦比大，并且在广角端还拥有F2.8的大光圈，这在大变焦比镜头中还是头一次出现，这款镜头画质也十分优秀，甚至还有一定的微距功能，是一镜走天下的完美代表。
在腾龙28-200mm F/2.8-5.6 Di III RXD出来之前，索尼FE卡口的一镜走天下镜头选择面不多，而这款镜头的出现，基本可以说想要购买索尼全画幅微单一镜走天下镜头的用户已经不需要考虑其他产品了，腾龙28-200mm F/2.8-5.6 Di III RXD变焦比大，画质优秀，并且广角端还有F2.8的大光圈，能适应外出旅行的几乎任何拍摄需求，同时还保持了小巧的体积，能够轻松放进包中，这样的镜头，谁能不爱呢？
索尼FE 12-24mm f/2.8 GM
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Sunvivid
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Sunvivid：索尼FE 12-24mm f/2.8 GM画质极佳，在拥有12mm的广角的同时还有f/2.8的大光圈，并且小巧轻便。
索尼FE 12-24mm f/2.8 GM是今年索尼推出的最为亮眼的镜头产品，这是第一款全画幅广角端能达到12mm的f/2.8变焦镜头，并且画质非常优秀，对于风光摄影师和建筑摄影师而言几乎是必买的。而且12mm端配合f/2.8大光圈，在拍摄星空的时候也会有很好的表现。由于无反相机的特性，在设计广角镜头的时候能有效地缩小体积，这款索尼FE 12-24mm f/2.8 GM镜头体积并不夸张，十分紧凑，虽然定价已超两万，但购买的摄影师还是不少。
佳能RF 800mm F11 IS STM
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Cheji
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Cheji：在以往从来没有过这样规格的镜头，佳能RF 800mm F11 IS STM的出现给用户一个高性价比轻量化的超长焦镜头选择，并且对焦速度还不错。
佳能RF 800mm F11 IS STM这款镜头规格十分诡异，在从前是从来没有过的，毕竟在单反时代，F11的光圈相机几乎已经无法自动对焦了，但微单的出现让这样的镜头也成为了可能，对于很多鸟类爱好者而言，佳能RF 800mm F11 IS STM性价比非常高，7000左右的价格就能享受到800mm的超长焦视角，并且配合EOS R5和EOS R6机身，对焦还很不错，可以把它看作是一个带有自动对焦马达的折射式单筒望远镜，非常适合生态摄影。
富士GF 45-100mm F4 R LM OIS WR
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马萌粗
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马萌粗：长久以来富士中画幅相机一直缺少一枚正儿八经的标准变焦镜头，富士GF45-100mm F4 R LM OIS WR的出现填补了这一空缺，并且这款镜头画质强得惊人，是商业摄影和风光摄影的不二之选。
富士GF 45-100mm F4 R LM OIS WR目前是富士GF镜头的中坚力量，标准变焦镜头是摄影师使用率最高的镜头之一，如今富士填补了这一空缺。通过评测我们可以看到，富士GF 45-100mm F4 R LM OIS WR素质强得惊人，这还是搭配了5000万像素的GFX 50S的结果，如果搭配GFX 100相信结果会更强。这款镜头等效35-78mm的视角，非常适合在商业摄影和风光摄影中使用，尽管富士GF镜头定价并不便宜，但相信有需求的摄影师一定不会错过这款镜头。
松下LUMIX S 20-60mm F3.5-5.6
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pure白box
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pure白box：我认为这是年度黑马镜头，20mm在视频时代就是最标准的广角焦段，24mm不够广，16mm就广的不是很必要，20mm刚刚好，非常适合vlog视频拍摄。而市场上能做到20mm的变焦，长焦端大多做不到60mm，60mm和70mm差距也完全能够接受。并且还有0.43倍的放大倍率，有时候拍拍特写绝对的优秀。最后是350克的重量，非常轻便小巧。
如今vlog制作者越来越多，而对于视频自拍的需求也日益增长，20mm的广角刚好适合用户自拍，松下LUMIX S 20-60mm F3.5-5.6体积小巧结构紧凑，广角端20mm刚好适合自拍，而长焦端60mm也能适应日常的拍摄需求，尽管这是一款浮动光圈的镜头，但对于视频拍摄其实影响也并不大，因此网上对这款镜头的赞美之词不绝于耳，不过这款镜头也有一定的局限性，在大逆光的环境中眩光非常强，镜头会出现明显的雾化，有的人喜欢这样的氛围感，有的人又对此避之不及，但毕竟事物都具有两面性，松下LUMIX S 20-60mm F3.5-5.6
价格并不昂贵，一些小小的遗憾也是可以接受的。
适马DG 150mm f/2.8 DN MACRO丨ART
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马萌粗
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马萌粗：适马再度更新105微，而这一次是微单专用，画质令人惊喜，同时也是索尼百微的唯二之选。
中长焦微距对于摄影师而言能够提供更加安全的操作距离，同时布光空间也更大，在此之前，索尼的中长焦微距只有一枚90微，如今又多了一个选择。适马DG 150mm f/2.8 DN MACRO丨ART放大倍率1：1，画质非常不错，画质最佳光圈为F8，这也符合大多数微距镜头的工作光圈值。在镜头设计上，这款镜头的光圈环有一个无级光圈切换键，在视频录制的时候会更加顺畅。相信喜欢微距摄影和静物摄影的朋友一定也会喜欢这款镜头。
写在最后
镜头的魅力不言而喻，它不像相机，参数都是摆在明面上的，镜头的除了硬参数，玄学部分也非常值得玩味，就我认识的摄影师对于镜头的看法是分为两派，一派实战业务型，他们认为镜头的硬指标很关键，要有高锐度、优秀的画质表现、出色的对焦速度，这样才能保证拍片的成功率。这一派摄影师靠摄影吃饭，因此把镜头看作是干活的工具。而另一派玄学把玩型，在他们看来镜头画质表现反而是其次，镜头的“味道”才是关键。这一派摄影师通常不靠摄影干活，更多的把镜头当作是玩具。无论工具也好玩具也罢，我们希望能有越来越多的好镜头出现，能够满足各个群体不同的需求，让这个市场生机盎然。