陈奕迅是家喻户晓的歌手，扎实的唱功和独特的唱商让他成为了一个足以载入乐坛史册的实力派唱将。2006年，陈奕迅交出了自己的新作——专辑《What's Going On...?》正式问世，其中不乏一些我们熟知的国语作品前身，与《红玫瑰》对应的《白玫瑰》，和《好久不见》相称的《不如不见》，以及这首专辑中制作最精良的旷世经典，《爱情转移》的先遣作——《富士山下》

整首歌的歌词由著名作词家林夕执笔，旋律则是极其善于写长段落的“非职业作曲家”泽日生操办，编曲部分是香港著名音乐人江志仁和陈珀包办，在这样高级的配置下所孕育出的作品，那就不单单是获奖这么简单的事了。而《富士山下》之所以被称为一首极度悲惨的歌，正是因它的作词人，林夕所勾勒出来的一番让人听后为之惆怅许久的故事。

拦路雨偏似雪花

饮泣的你冻吗

这风褛我给你磨到有襟花

连掉了迹也不怕

怎么始终牵挂

苦心选中今天想车你回家

开头的三句与前奏丝丝入扣，当三声钢琴悄然而至后，接着是弦乐与更加密集的琴声加入其中，仿似由点点雨滴变成瓢泼大雨落在地上，也扣在心中。这雨景里正在上演着一场告别，对于大千世界，这或许只是过眼云烟，而对于当事人，那其实是一道夺目闪电。男方在做好了许久的建设后，选中在这天送女方回家，而回家只是表象，重要的是在回家的路上，男方要向女方袒露离别的事，看到女方正好穿着的是男方送给她的风衣，这风衣早已褪了色，似乎也在宣告两人的感情已走向没落，然而即使这样她仍爱不释手的穿在身上，也好像在与事实做着最后的据理力争，想到这里，男方感慨道：“为什么你这么牵挂我，又这么牵挂这份感情。”

原谅我不再送花

伤口应要结疤

花瓣铺满心里坟场才害怕

如若你非我不嫁

彼此终必火化

一生一世等一天需要代价

紧接上一段落的铺垫，男方缓缓开口，率先打破了这震耳欲聋的沉默，告诉了女方自己一直没有再送花，也一直没有再关心她，是因为这段感情已经名存实亡，我们曾经的美好也只能保留在曾经，如今的离别或许会将那些美好作废为一道道伤口，亦或演化为一道心死的墓碑，可伤口终要结成疤才是转好的象征，而墓碑本应是结束的标志，如果终日有鲜花覆盖在其上想必会让我们都左右为难，不知如何是好。我们都终是要从这个世界上消失的，如果你真的非我不嫁，愿意耗尽一生一世来等我们喜结连理的这天，值得吗？世界这么大，而日子就这么多，我是否真的值得你兑换掉所有的美好，未必。

谁都只得那双手

靠拥抱亦难任你拥有

要拥有必先懂失去怎接受

曾沿着雪路浪游

为何为好事泪流

谁能凭爱意要富士山私有

男方继续自述：我们都仅有一双手，用它来拥抱彼此，似乎也并不能证明我们就是心心相印的，我们想拥有一件事，一个人的前提，是要首先学会和接受另一件事的或人的失去。如同我们曾经在大雪纷飞的路上谈笑，这在我看来是来自于曾经的美好，是我们曾经热烈，真挚爱过的最好证明，你为何要因为好事而流泪呢？

我们都是独立的个体，无法凭自己的愿景就将谁永远留在身边，就好像人人都爱富士山的壮丽，但又无法把它当做自己的私物。你喜欢一个人，就像喜欢富士山。你可以看到它，但是不能搬走它。你有什么方法可以移动一座富士山，回答是，你自己走过去。爱情也如此，逛过就已经足够。这里值得一提的是，富士山的产权并非日本政府，而是本宫浅间大社所有，所以日本政府为确保旅游业的顺利开展，每年都要向本宫浅间大社缴纳巨额租金，如此看来，富士山的确是私有物。

‬何不把悲哀感觉假设是来自你虚构

试管里找不到它染污眼眸

前尘硬化像石头

随缘地抛下便逃走

我绝不罕有

往街里游过一周

我便化乌有

悲伤确然会让人心痛，神伤，然而这种感觉实际上是并不存在，悲伤是看不见也摸不到的存在，是一种情感上的产物，而情感是人自己所迸发出的东西，那我们是不是可以把所有的悲，都认为是来自于自造的虚构之中呢？这里男方使用了极其“理智”的口吻来规劝，You can not find sadness in a test tube，这是一段英国俗语，翻译过来便是：你无法从试管里找到悲伤。那么如果把眼泪放到试管里，从里面提取不出任何名为“悲伤”的物质，意味着悲伤不是实体的，是摸不到的，那为何不把悲伤想成是你自己虚构的呢？不如将我们的点点滴滴化为一块石头，随手将它扔下后便就此不再提及，我也没有什么不同，如同一位位与你直行直过的路人，如若走在街上，便一样会淹没在人海之中。

如此看来，《富士山下》也可以称之为“渣男之歌”，但可怕就怕在渣男有文化，即使是劝人分手，也是如此优雅凄美。这次，你读懂这首歌了吗？